「ポスト・ホラー」というワードを海外の映画批評で頻繁に見かけるようになったのは、2017年に入った頃だった。これまでの良くも悪くも様式に準じたホラー映画ではなく、人種問題や経済格差などの社会的イシューをホラー映画というジャンルを援用して語る作品が、その頃から同時多発的に生まれるようになった。代表的な作品はジョーダン・ピール監督の『ゲット・アウト』（2017年）と『アス』※1（2019年）。アメリカで2018年に刊行されたナナ・クワメ・アジェイ＝ブレニヤーの短編小説集『フライデー・ブラック』は、ホラー小説ではないものの、ショッピングモールやテーマパークというホラーの典型的シチュエーションが主要な舞台に選ばれていることも含め、そうしたフィクション全体の新しい動きとの強い共時性を感じさせる。また、彼の短編小説に共通する日常と隣り合わせのシュルレアリスム的で不条理劇的なテイストは、ドナルド・グローバー（チャイルディッシュ・ガンビーノ）がショーランナーを務めるコメディドラマ『アトランタ』※2（2016年〜）の独創性を特徴づけているものでもある。自分を取り巻く社会そのものがホラー。コメディとして処理するしかない不条理な現実。『フライデー・ブラック』には、そうしたマイノリティの表現者が獲得した最先端のナラティブが息づいている。